电影《龙门客栈1967》信息:

龙门客栈 龍門客棧 (1967)
导演: 胡金铨
编剧: 胡金铨
主演: 上官灵凤 / 石隽 / 苗天 / 徐枫 / 韩英杰 / 田鹏
类型: 动作 / 冒险 / 武侠 / 古装
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 1967-10-21(中国台湾)
片长: 112分钟
又名: Dragon Gate Inn / Dragon Inn
IMDb: tt0060635

高清电影《龙门客栈1967》海报:

电影《龙门客栈1967》简介:

明朝中叶,宦官当权,兵部尚书于谦遭陷害入狱,满门抄斩,只剩下一儿一女被押送塞外龙门充军。东厂太监曹少钦(白鹰 饰)意欲斩草除根,派人截杀两个孩子,被于谦旧部朱骥阻拦。曹少钦又派心腹皮绍棠(苗天 饰)和毛宗宪(韩英杰 饰)赶到出关必经之地龙门客栈拦截。其时义士萧少镃(石隽 饰)也赶赴客栈与栈主会合商议搭救忠良之后,朱骥与其女扮男装的妹妹朱辉(上官灵凤 饰)也赶到客栈,三路人马碰头,怀着各自目的,试探彼此身份,很快变成一场混战,此时曹少钦也正飞速赶来龙门客栈,武功极高的他是义士们的最后宿敌……

电影《龙门客栈1967》获奖情况:

第6届台北金马影展 (1968)
金马奖 最佳剧情片(提名)
金马奖 最佳编剧 胡金铨

关于电影《龙门客栈1967》的热门短篇影评:

老胡爱明朝历史,总要扯上东厂锦衣卫做反派,连与徐克闹翻的《笑傲江湖》也把东厂生加进去,对大师来讲是个人风格,现在哪有导演敢这样拍?我一直认为老胡讲故事是白痴的,看《侠女》,顾省斋和杨慧贞没诉衷肠,就在破庙里野合一夜,同学看时就觉得突兀的可笑。其《阴阳法王》的叙事更是不知所云。但只见一个镜头,震撼不已。老胡是诗人,电影是诗,简洁含蓄,老胡会作画,电影入画,水墨丹青。小镇上,破屋烂瓦,穷锅旧灶,晚间一盏灯,亮不过一方范围,是世俗生活。哥哥一次瞟见我看《侠女》里顾省斋和母亲吃饭,便赞道:“你看这个电影,把旧的生活情态还原的真好,一碗一筷都这么细致。”老胡肯定爱听不知道谁是胡金铨的人这么评价他的电影。

《龙门客栈》的故事不复杂,江湖义士与东厂作对勇救忠良之后。开头是旁白对历史背景的交代,东厂的一干人等出场,曹少钦打开圣旨,镜头给圣旨内容特写,点出片名和演职员表。都是毛笔字写在上面的,一帧一帧镜头翻阅,每张还有印章,篇篇可作书法装裱。后世也有这个桥段,多用在贺岁的喜剧,向老前辈致敬?我看老电影老剧集喜欢手写体的字幕,舒服,看美术字电脑体呆滞。尤其历史剧,字幕不用书法简直胡闹。

曹少钦是白鹰饰演,《侠女》里演了忠良。说也好笑,整部片子,还就这个曹少钦最英俊最man,白鹰面色不恶,演坏人说服力差些。人面其实有倾向性,岳华忠奸皆宜,可还是《流星蝴蝶剑》里的律香川,一个眼神,狠辣孤傲,黄日华也曾在TVB《太平天国》里做杨秀清,端着架子演坏人,坏得脸谱,后来还是扮回好人。苗天饰大挡头,好演员。《倾国倾城》里的李莲英,很会分寸。他的大挡头,深藏不露,很轻微的动作,大家服服帖帖,没必要向观众表明身份,只气度和架势就告诉了。分寸这个东西实在不好表述,有些演员一辈子就是不懂,不是像木偶就是洒狗血。韩英杰饰二档头,韩是大陆过去的京剧演员,做了武指,《大醉侠》《侠女》都是他的动作指导。韩在《侠女》是反一号,长得凶神恶煞大长脸。还有徐二牛(徐小明哥哥)做东厂打手,那时候可能也是有意栽培,戏份不少。

石隽骨骼清奇,被老胡看重收做弟子,当主角。老胡说他有旧时读书人的模样,信然。但石隽眼神太凌厉,个人觉得在戏曲舞台(尤其昆曲)必大放异彩。看见他就想起汪世瑜(浙昆名家),都是眼神神采飞扬,顾盼生辉的那种,聪明绝顶。石隽举重若轻形容潇洒,无论是顾省斋还是萧少滋,均是胸有成竹可指挥千军万马的人物。此片里的朱小姐本来要让郑佩佩演,戏衣都做好了,结果又改为上官灵凤,急就章,衣裳大一号,看上官穿着大一号的衣裳跳来打去,有些心惊。

胡金铨的打戏有锣鼓点,锣鼓点是节奏,人物踩着节拍来。动作很简单,一来一往,几招就气喘吁吁,大侠也不过如此。看《大醉侠》时,金燕子在庙里和笑面虎打,看得我捏着把汗。那时候打斗要扎马步的,半屈着腿,像猫一样弓起背,随时准备着可能的袭击。现在的电影飞檐走壁,可以不扎马,演员可以不会打,甚至不必动作,有电脑。《侠女》的竹林一战,是经典,后世抄袭只抄来形式,那种紧张刺激,又有悬疑,节奏凌厉肃杀没学来。看这场竹林大战,阳光和雾气斜射过竹林密缝,冷清刺骨,一切不可知,随时有近身肉搏的性命相拼,一个镜头仰拍,上方是参天的竹子,阳光稀暗。这种意境不好模仿。

他的电影离不开京戏。锣鼓点的节奏,武打动作的走位,京戏的气质。连每次曹少钦出场,都会有类似小刀会序曲的音乐陪衬,跟京剧一样。我爱这戏曲的气质,从容潇洒,对话都一简再简,没有废话,像读旧小说会心,真是中国特色。不知还有那位导演还会如此味道,大家一般都会像安东尼奥尼似的拍中国的题材作为中国的颜色,可惜依旧洋人视角。

我不懂画,但就是无端觉得老胡电影的感觉就是水墨画——山高月小飘渺孤舟里的一盏残灯伴冷月,人只是黑点,化在景里看不分明,烟雾朦胧间有曲笛幽幽,没有表情。墨色稀释得淡了,纸也不是纯白,不尖锐。

什么是江湖?在夕阳下徐徐独行,不见人烟,孤寂时看看天色,投宿一晚,灯下无言。

 

 

对照着看胡金铨的《龙门客栈》和徐克的《新龙门客栈》,果然如徐浩峰所言,像是老北京“茶馆”式的“礼”,被港式古惑仔的浪人气逆袭。

徐克始终是“敬这个无名的时代”,店是黑店,守军是贪腐势利酒色之徒,金镶玉的逻辑是天地无情,人便无情。

在胡金铨那里,边城客栈,却是礼崩乐坏时代仁、道、义、忠、良的最后碉堡。掌柜是“先生”,连忠、奸之间的交道都有几分客气、礼数,东厂也有东厂的规矩。曹少钦权倾朝野,到了边地,守军还是不认他的账,只因他“名不正言不顺”。

单看徐老爷的“新龙门”,依然经典;然而重温胡金铨的“老龙门”之后再想,更感慨的只能是时代之变——从胡到徐不过如此短暂的25年,末世之气竟至遮天蔽日。

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