电影《黄金大劫案 (2012)》信息:

黄金大劫案[国语配音+中文字幕].Guns.And.Roses.2012.2160p.WEB-DL.H265.DD2.0-10006@BBQDDQ18.63GB

黄金大劫案 (2012)
导演: 宁浩
编剧: 宁浩 / 邢爱娜 / 岳小军
主演: 雷佳音 / 陶虹 / 程媛媛 / 山崎敬一 / 郭涛 / 范伟 / 孙淳 / 刘桦 / 黄渤 / 岳小军 / 傅亨 / 王文 / 杨新鸣
类型: 剧情 / 喜剧 / 动作 / 爱情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 东北话
上映日期: 2012-04-24(中国大陆)
片长: 108分钟
又名: 黄金谜案 / Guns and Roses
IMDb: tt2393829

高清电影《黄金大劫案 (2012)》海报:

电影《黄金大劫案 (2012)》简介:

伪满时期,时局动乱。关东军如狼似虎,革命组织救国会相机而动。在这片看似晴朗的天空下,绰号小东北(雷佳音 饰)的无业青年游走大街小巷,靠坑蒙拐骗混日子。偶然的机会,他意外得知了一个秘密,关东军将有一批黄金送往防护措施严密的大和银行,而以女影星芳蝶(小陶红 饰)为首的救国会成员决定夺取黄金,进而阻止日本人向意大利购买军火的计划。看在黄金的份上。小东北死皮赖脸要插上一脚。虽然凭借小聪明屡屡得手,可是他也给芳蝶等人带来不少麻烦。而他们的对手——关东军大佐鸟山幸之助(山崎敬一 饰)阴险狡诈,成为他们最大的阻碍。
夺取黄金的计划最终能否成功?

电影《黄金大劫案 (2012)》获奖情况:

第11届中国长春电影节 (2012)
金鹿奖 最佳编剧 王红卫 / 邢爱娜 / 郑晓阳 / 何瑞睿 / 阮世生 / 岳小军
金鹿奖 最佳男主角 雷佳音
金鹿奖 最佳男配角 郭涛
金鹿奖 最佳女配角(提名) 程媛媛
金鹿奖 最佳摄影(提名) 赵非
金鹿奖 最佳音乐(提名) 王宗贤 / 姜勇军
第20届北京大学生电影节 (2013)
最佳男演员奖(提名) 雷佳音

关于电影《黄金大劫案 (2012)》的热门短篇影评:

《无耻混蛋》中国版,超五星级的“中国电影”。比宁浩之前的电影都完整,技法上也成熟,电影的质感像初中时代看的一场露天电影《国际大营救》。另外用时髦的文化词儿来说,就是所谓反身性策略的在地运用。

看到有人在看完《黄金大劫案》后在网上评论:处女作永远是一个导演无法逾越的高峰。我心想:没错,对宁浩来说,《香火》还真不好超越。我知道不少人认为宁浩的处女作是《疯狂的石头》,权当冷笑话吧。

正是这种认知错位,才很容易让很多人对《黄金大劫案》的观感产生恍惚,然后很轻易的忽视宁浩这部新片真正的观赏价值和对宁浩来说真正的意义。

《香火》《绿草地》对宁浩来说,相对是纯粹的,此时的宁浩电影能看出对电影本体的崇敬。甚至,从这两部作品里,穿越时空,让我看到了宁浩导演作品的某些归宿,周而复始,如果多年后宁浩再次拍出类似这两部气质的电影,我一点都不奇怪。

而两部《疯狂》,基本可以看做宁浩电影青春期的荷尔蒙爆发,肆无忌惮,在遵纪守法尺度下尽可能混不吝,尽可能多的打擦边球,这也带是给观众相当观影快感的主要原因。这种安全的快感,我后来只在郭德纲相声里找到过类似感觉。

青春期是有爆发力的,青春期是美好的,青春期是撕裂的,但青春期也是短暂的。

《无人区》就像一个变声中的少年,撕破喉咙呐喊,却哑了。
但思考和成长却在继续。

《无人区》讲的是人性从黑暗转向光明的故事,过程如同《十二怒汉》,纯良开始或许只占了一票,心几乎被黑暗填满,但人性的伟大在于,只有牺牲换来的成长,光明战胜黑暗,才刻骨铭心,才能从少年成长为男人。

《黄金大劫案》就是对人性主题的延伸和思考,对宁浩来说,这是一部告别青春,即将步入自己成熟的“黄金年代”的转型作品。

对观众来说,《黄金大劫案》只是一个结果,但对宁浩来说,应该是一个仍在成长进行中的过程。
《无人区》之后,宁浩撰写的四个剧本因为无需言说的理由“被搁浅”,这构成了《黄金大劫案》的前奏,也是宁浩电影后青春期必经的一个成长阶段。

《黄金大劫案》中伪满洲国的故事背景,小东北的人物设定,亲情、友情、爱情一个都不能少得要逐一失去⋯⋯这些对宁浩来说,其实都是宁浩自身成长思考的投射,而这,是这部电影最大的现实意义。

《疯狂》系列对宁浩来说,只能让他停留在电影工匠层面,显然宁浩要有更大的野心和追求。
回头看克里斯托弗·诺兰导演,从短片《跟随》到横空出世的《记忆碎片》,是风格建立与凸显;从《失眠症》到《魔道争锋》就是从个人风格到主流市场的转型之作,为后来足以载入影史的《蝙蝠侠前传》系列做足了准备。
无论好莱坞、欧洲,一个导演从风格到主流的成长,类似诺兰这样善于思考的有才华的案例不鲜见。

对宁浩个人成长角度,《黄金大劫案》更接近是诺兰《失眠症》的阶段。

严格意义上,过去二十多年中国内地还未有一个导演从作品成长角度,可以类比好莱坞主流电影。
宁浩是最接近的一个。

宁浩从《黄金大劫案》开始,从单纯的情节编织,逐步转向在主流商业叙事架构下,塑造人物,剖析人性,要通俗,再通俗一点。
以前《疯狂》系列是潜意识中展现摧枯拉朽般“摧毁”的快感,而从《黄金大劫案》,宁浩要踏上商业化主流叙事下建立普世价值的漫漫征途。

就像诺兰抛弃玩弄叙事杂耍的《记忆碎片》大踏步向前一样,宁浩在“疯狂”之后要寻找全新的自我,也是必然的命题。

小人物,历经磨难,在乱世中不断去牺牲,一点点换来成长,有笑,有泪,有人性的光芒⋯⋯这就是《黄金大劫案》。
俗吗?只要通俗不流俗,只要易懂而不肤浅,俗又怎样?
影史这样贯通东西的通俗经典电影,从《乱世佳人》到《泰坦尼克号》,无一例外,普通人都愿意去经历一场让人心潮澎湃的梦与冒险。

拿宁浩跟诺兰比,是我的一厢情愿。
但人生如戏,一辈子就是一场马拉松,跟所有的长跑一样,除了自己,其实没有其他对手。

无论《黄金大劫案》如何被人评说,这部青春成长史在宁浩个人的成长历程中,已经写下了重重一笔。

这一笔,是宁浩迈出下一步的动力。

 

才发觉《黄金大劫案》竟然可以如此惊艳脱俗,绝对不是一般“烂片”可以媲美。
其实,它不过就是一碗酸菜疙瘩汤,平常不过,您没必要去用满汉全席的国宴眼光去较真,太累。它又不仅仅是一碗疙瘩汤,它是一碗儿具有浪漫主义、革命情怀、小资情调、狗血情节、丰富笑料的酸菜疙瘩汤,老少皆宜,雅俗共赏。
宁浩想要表达什么?故事是什么逻辑?各路主角怎么到头还不死?根本没有必要去探个究竟。五一大过节的,不就图一乐呵么,别看泰坦尼克3D了,带着沉重的眼镜,憋了三个半小时尿,我看远不如情节紧凑的《黄金大劫案》来得酣畅漓淋。
小人物,大时代;国人的劣根性与优越性;在加上有足够亮点的笑料,这便是最近两年叫好又叫座的国产片坚持的几个基本点,《大兵小将》《让子弹飞》均是这个路线。估计宁浩也是活明白了,《无人区》那么“黑暗”的主题,爱禁就禁呗,学学老大哥姜文,《鬼子来了》挂掉照样没放一个屁,楞是活生生憋出来了个《让子弹飞》。真心但愿宁浩这次真的找到了与广电总局的和谐相处之道、又不至于屈尊纡贵、阿谀奉承、又足以让观众心悦诚服拍案叫好。不是我太怂,只是想有电影看而已啊!这么点要求,白送票房都不要啊?!
不得不说,《黄金大劫案》越看越象《让子弹飞》,时代背景一个伪满洲国,一个北洋军阀,都出奇的相似。或许把时间定在这个“政治安全”的年代,来点小黑色的自嘲主题更容易能过审吧。里面的抉择无非是,一面是舍身取义闹革命,一面是苟且偷生求存活,当小东北的父亲死后,他还是毅然决然的走上了革命之路。中国人往往把“家”“国”两个大局统筹好后,就会迸发出惊人的力量,即使是在小人物身上也能看到巨人的精神。这是主旋律么?这当然是!!!再次应证了,国产电影不是拍不好主旋律电影,症结不在于主旋律的好坏,而是拿捏不好主旋律下的人性。
《黄》同样是一出有“爱”的电影,不过里面的爱情戏只负责搞笑吧,缺少铺垫和刻画,爱情戏来得太突兀,小东北甚至从来没有真正发自内心地表白过,但似乎这也是绝妙之处,爱不就是不清不楚么,女孩最终匆匆地从爱人被划为了过客。但,无论如何,结尾依然是感人的,虽然没有什么感情基础,当小东北在观众席看到爱人出现在大屏幕的电影里时,他那张酷似年轻版陈道明的脸颊沾满沧桑的泪水。这出戏中戏,深刻揭示阴阳相隔的凄楚,理想与现实的差距。宛如结尾崔健的歌中所唱:太可惜,也太可气,我刚刚见到你。。。你说你对爱情已不在乎,你还说你不愿意。你爱不爱我?爱或不爱?愿不愿意?这不就是爱情的诡谲与迷人之处么。
提到宁浩,自然就不得不提一下他的“老师”盖里奇,盖导在拍完《两杆大烟枪》《偷抢拐骗》两大巨作之后,《摇滚黑帮》《左轮手枪》一系列被骂得狗血淋头,两部《福尔摩斯》也是不温不火,都说是盖导的才华被老婆麦当娜榨干了。宁浩似乎也是如此,《疯狂的石头》《疯狂的赛车》过后的《黄金大劫案》被骂为烂片,嘲讽之声不绝于耳。但是,本人作为盖粉和宁粉,却完全不以为然,窃认为上述诸片皆为佳作,当然或许是内心中的“痞子情怀”再次作祟。宁浩在《黄》中真的是小试牛刀,小小炫技罢了,并成功地走好了一条中国特色的商业电影路线,你看看那烂到什么程度的场景特技,你就知道宁浩得多缺钱了,或许《无人区》赔了好多钱。好吧,我承认我是被里面的段子折服了。
《黄金大劫案》真的是一碗儿酸菜疙瘩汤,好喝朴实,也没有太多条理逻辑深义,经不起推敲和解读,但是它真是的我的菜。至于太较真的人,还是拜拜您内,对自己好一点,还是绕行吧,何苦呢。“不是同一党,别上一条船”。

 

 

我不知道有多少观众是像我一样,在之前完全没看过任何有关《黄金大劫案》的介绍、报道、预告片的情况下,仅仅因为“导演宁浩”这四个字,就兴致勃勃、充满期待地走进影院的。我想应该有不少。因为宁浩值得信任。

我没看过宁浩早期的《星期四,星期三》、《香火》、《绿草地》这些作品,我也没看过宁浩那部传说中的《无人区》。宁浩的电影我就只看过两部,《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》。也许我没有资格去评价宁浩什么,也许是我误会他了。那么我就说说我之前所认为的宁浩吧。

那时候,我认为宁浩是国内为数不多认认真真讲一个好故事的导演。对于商业片,宁浩是少见的有着一份虔诚的导演。也许他更期待自己能拍艺术电影,但至少他也不会觉得拍部商业片就是糊弄一下那帮庸俗、土鳖、不懂艺术的大众的简单事儿。他认真地设计故事的桥段,结构起情节来,充分尊重每一个可能走进电影院里的人。这种对待商业片的认真、虔诚和细致的态度,我在好莱坞的导演中见到过,却很少在中国导演身上见到。

就因为宁浩的这份对观众的尊重,和他的细致认真,我作为一个观众,也一定会回报他的尊重。我会觉得,看宁浩的电影,不花钱进电影院而是买盗版碟或下载看,就是对不起宁浩,对不起他对观众的那份尊重和认真。

所以,我不需要知道《黄金大劫案》里有哪些明星,讲的是一个什么故事,仅仅导演是宁浩,就足够成为我花钱去电影院看的理由。

看完的结果是深深的失望,还夹带着愤怒。我承认只给一星是有失偏颇的,但那种失望和愤怒之情绝不仅仅是因为觉得自己看了一部烂片,而是因为,我所认为的宁浩,是不应该拍这样一部电影的。

也许是我自己对宁浩一厢情愿了,但我真的不明白,宁浩的这部电影是怎么回事?宁浩究竟是怎么回事?整个故事的各处都经不起一点推敲,在重要的转折点上,全依靠人物的小宇宙爆发扭转剧情。

看完这部电影,我的直观感受就是,导演敷衍、潦草、随意而又极不耐烦地在编织这个故事,甚至到最后他自己也越来越厌恶这个故事,于是让男主角天神下凡般开着一卡车毫无来由的王水,以及更加无来由的装甲车,消灭了所有日本人而作结。

导演在电影中安排了很多情感点,或者叫做情怀吧。有父子之间的亲情,有男女之间的爱情,有男主角与同伴的友情,还有男主角从一个混混转变成爱国者的昂扬之情。但无论哪种感情,导演都极不耐烦而敷衍地草草交待一下就了事了。男主角给女主角用两支叉子做了朵玫瑰,于是女主角就爱上了这个才见过两次面的人;而女主角给男主角送一次药,给乞丐送了点钱,男主角也就爱上这个自己欺骗的人。陶虹那帮爱国会的人,全都是符号化、看不到内心情感的人,以至于他们最后的牺牲让人实在感动不起来。郭涛演的父亲是很不错,但他与儿子的情感戏也还是太少了。范伟的神父则更是不知所云。到最后,男主角何以完成了自己人格的升华,成为了英雄,也是一笔带过。

我突然想起老师跟我谈到《泰坦尼克号》时说过,在历史上,泰坦尼克号沉没那晚发生那么多精彩而动人的故事,但卡梅隆却最终选择只以Jack和Rose的爱情线贯穿全片。这既是好莱坞的大拙也是好莱坞的大巧。因为放弃了那么多更复杂而纠结的感情,所以泰坦尼克号的爱情才尤为地动人和永恒。看《金陵十三钗》的时候也是这种感觉,如果导演从一开始就放弃佟大为那条线,而把所有笔墨放在妓女与学生之间的情感互动上,也许妓女最后舍身换女学生的行为就不会那么为人所诟病了。

而宁浩在《黄金大劫案》中试图放进更多的东西,但却没有一样东西是他真正在用心去讲述,这么多可以打动人的情感,没有一个,宁浩试图认认真真设计,以打动观众。有的只是敷衍,一带而过,仿佛急不可耐地要快点把这个故事讲完。

最后那辆神奇出现的装甲车,也许是宁浩在不知如何收尾的情况下,看了《大魔术师》造成的悲剧后果?《大魔术师》的结尾我已经觉得过于癫狂,有欠控制。但那毕竟还是喜剧片,毕竟尔冬升在电影的整个后半段就一直试图让观众明白,别认真对待这部电影。可《黄金大劫案》的后半部分,一直在讲牺牲,主要角色一个一个死去,而最终消灭了日本人的是一辆从天而降的装甲车?我难道应该把这理解为宁浩的幽默吗?

也许《无人区》对宁浩的打击真的很大。也许宁浩承受着很多不为人知的压力。但我真的想对宁浩说,他不应该这样透支观众对他的信任,更不应该放弃他在讲述故事时那份对观众起码的尊重,而不是现在的敷衍。

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