电影《小丑 Joker (2019)》信息:

[小丑]Joker.2019.BD.2160p.SDR.H265.国英双语.中英特效.TrueHD7.1

小丑 Joker (2019)
导演: 托德·菲利普斯
编剧: 托德·菲利普斯 / 斯科特·西尔弗 / 鲍勃·凯恩 / 比尔·芬格 / 杰瑞·罗宾逊
主演: 华金·菲尼克斯 / 罗伯特·德尼罗 / 马克·马龙 / 莎姬·贝兹 / 谢伊·惠格姆 / 弗兰西丝·康罗伊 / 布莱恩·考伦 / 布莱恩·泰里·亨利 / 布莱特·卡伦 / 道格拉斯·霍奇斯 / 格伦·弗莱舍尔 / 比尔·坎普 / 乔什·帕斯 / 但丁·佩雷拉-奥尔森 / 玛丽·凯特·马拉特 / 迈克尔·本茨 / 莎珑·华盛顿 / 桑德拉·詹姆斯 / 托尼·赫德 / 曼德拉·贝拉米 / 乔·奥克曼 / 卡尔·伦德施泰特 / 米克·奥罗克 / 大卫·吉布森 / 伊万·罗萨多 / 安妮·比萨比亚 / 布莱斯·科里根 / 乔恩·道格拉斯·雷尼 / 艾恩斯利·丹恩 / 杰森·约翰·奇卡莱塞
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
官方网站: www.jokermovie.net
制片国家/地区: 美国 / 加拿大
语言: 英语
上映日期: 2019-08-31(威尼斯电影节) / 2019-10-04(美国)
片长: 122分钟 / 118分钟(威尼斯电影节)
又名: 小丑起源电影:罗密欧 / Romeo / Joker Origin Movie
IMDb: tt7286456

高清电影《小丑 Joker (2019)》海报:

电影《小丑 Joker (2019)》简介:

湿冷无望的哥谭市,卑微的亚瑟·弗兰克(华金·菲尼克斯 Joaquin Phoenix 饰)依靠扮演小丑赚取营生。与之相依为命的母亲患有精神疾病,而亚瑟深记母亲的教诲,无论遭受怎样的挫折都笑对人生,却因此让自己背负着莫大的压力,濒临崩溃。他梦想成为一名脱口秀演员,怎奈生活一次次将失望狠狠地砸在他的头上。不仅如此,他因意外丢掉了工作,偶然瞥见母亲的秘密,又使他心中燃起对那个与之地位悬殊却从未谋面的父亲的殷切渴望。命运习惯了事与愿违,空荡荡的地铁内,悲伤的小丑在无法自已的癫狂笑声中大开杀戒……
本片荣获第76届威尼斯电影节金狮奖。

电影《小丑 Joker (2019)》获奖情况:

第92届奥斯卡金像奖 (2020)
最佳影片(提名) 布莱德利·库珀 / 托德·菲利普斯 / 艾玛·特林格·科斯考夫
最佳导演(提名) 托德·菲利普斯
最佳男主角 华金·菲尼克斯
最佳改编剧本(提名) 斯科特·西尔弗 / 托德·菲利普斯
最佳摄影(提名) 劳伦斯·谢尔
最佳剪辑(提名) 杰夫·格罗斯
最佳混音(提名) 托德·A·麦特兰德 / 汤姆·欧扎尼奇 / 迪恩·A·祖潘西奇
最佳音效剪辑(提名) 阿兰·罗伯特·默里
最佳服装设计(提名) 马克·布里奇斯
最佳化妆与发型设计(提名) 凯·乔治奥 / 尼基·莱德曼
最佳原创配乐 希尔迪·居兹纳多蒂尔
第76届威尼斯电影节 (2019)
主竞赛单元 金狮奖 托德·菲利普斯
第77届金球奖 (2020)
电影类 最佳剧情片(提名)
电影类 最佳导演(提名) 托德·菲利普斯
电影类 剧情片最佳男主角 华金·菲尼克斯
电影类 最佳原创配乐 希尔迪·居兹纳多蒂尔
第73届英国电影学院奖 (2020)
电影奖 最佳影片(提名)
电影奖 最佳导演(提名) 托德·菲利普斯
电影奖 最佳男主角 华金·菲尼克斯
电影奖 最佳改编剧本(提名) 斯科特·西尔弗 / 托德·菲利普斯
电影奖 最佳摄影(提名) 劳伦斯·谢尔
电影奖 最佳剪辑(提名) 杰夫·格罗斯
电影奖 最佳化妆/发型(提名) 凯·乔治奥 / 尼基·莱德曼
电影奖 最佳艺术指导(提名) 克丽丝·莫兰 / 马克·弗里德伯格
电影奖 最佳原创配乐 希尔迪·居兹纳多蒂尔
电影奖 最佳选角
电影奖 最佳音效(提名)
第43届日本电影学院奖 (2020)
最佳外语片
第45届法国凯撒电影奖 (2020)
最佳外语片(提名)
第65届意大利大卫奖 (2020)
最佳外语片(提名)
第40届金酸莓奖 (2020)
最罔顾人类生活和公共财产电影(提名)
第26届美国演员工会奖 (2020)
电影奖 最佳男主角 华金·菲尼克斯
电影最佳特技群戏(提名)
第72届美国编剧工会奖 (2020)
电影奖 最佳改编剧本(提名) 斯科特·西尔弗 / 托德·菲利普斯
第31届美国制片人工会奖 (2020)
最佳电影制片人奖(提名)
第34届美国摄影协会奖 (2020)
电影长片最佳摄影(提名) 劳伦斯·谢尔
第70届美国剪辑工会奖 (2020)
剧情片最佳剪辑(提名) 杰夫·格罗斯
第24届美国艺术指导工会奖 (2020)
电影奖 最佳历史电影艺术指导(提名) 马克·弗里德伯格
第7届美国化妆及发型设计工会奖 (2020)
电影类最佳现代戏发型设计(提名)
电影类最佳年代戏化妆
第67届美国音效剪辑协会奖 (2020)
金卷轴奖 最佳电影音效剪辑(提名)
金卷轴奖 最佳电影对白剪辑(提名)
第18届美国视觉效果协会奖 (2020)
最佳电影辅助视觉效果(提名)
第56届美国声音效果协会奖 (2020)
真人电影最佳音效(提名)
第25届美国评论家选择电影奖 (2020)
最佳影片(提名)
最佳男主角 华金·菲尼克斯
最佳改编剧本(提名) 斯科特·西尔弗 / 托德·菲利普斯
最佳摄影(提名)
最佳配乐
最佳美术指导(提名)
最佳发型化妆(提名)
第20届美国电影学会奖 (2019)
年度佳片
第24届金卫星奖 (2020)
电影部门 最佳剧情片(提名)
电影部门 剧情片最佳男主角(提名) 华金·菲尼克斯
电影部门 最佳改编剧本 斯科特·西尔弗 / 托德·菲利普斯
电影部门 最佳原创配乐
电影部门 最佳摄影(提名)
电影部门 最佳视觉效果(提名)
电影部门 最佳剪辑(提名)
电影部门 最佳音效(提名)
电影部门 最佳美术指导(提名)
电影部门 最佳服装设计(提名)
第40届伦敦影评人协会奖 (2020)
年度电影(提名)
年度男主角 华金·菲尼克斯
第40届波士顿影评人协会奖 (2019)
最佳男主角(提名) 华金·菲尼克斯
第32届芝加哥影评人协会奖 (2019)
最佳男主角(提名) 华金·菲尼克斯
第44届报知映画赏 (2019)
海外作品奖
第23届美国在线影评人协会奖 (2020)
最佳男主角(提名) 华金·菲尼克斯
最佳原创配乐(提名) 希尔迪·居兹纳多蒂尔
第6届豆瓣电影年度榜单 (2019)
评分最高的外语电影(提名)
最受关注的非院线电影(提名)

关于电影《》的热门短篇影评:

 

无疑《小丑》是一部探讨同理心的影片,而同理心恰恰是悲剧和喜剧两类影片间分寸感拿捏最微妙的部分,同理心旺盛的看喜剧笑不出来,同理心匮乏的看悲剧哭不出来。作为主角,亚瑟当然在谴责后者,但谴责的是其中的一部分人,意即是目睹生活不如意的弱者的悲剧,有能力帮助他们却毫不关心他们死活的,那些自私自利的被取悦者,明明取悦希望换取微薄的尊重,慰问只要由衷就可以,哪怕只是认真听听在说什么,而不是急着打发、处处提防甚或加以利用。

之所以认为它足够经典,并非里面铺天盖地的情绪与口号,也非DC反派角色的又一次本垒,而在于它兢兢业业完成人物研究的同时,在本体论上找到了悲剧和喜剧的分岭,并通过人设和基调分列这两种叙事,难点在于是反派唱主角束手束脚,输出的还不是什么主流价值观,在设定上找平衡是必然,但此等技术难度与舆论压力下,竟仍可以在结构上做到近乎完美,简直匪夷所思,这一点上其实是十分服气的。

以人物研究为终极诉求的电影是建立在心理分析和社会观察上来组织情节的,但更重要的是人物的应激反应,在这一点上,表演(或者说经过导演的表演)简直没话讲,所谓反派悖德型人格的养成,这部算是很有分析价值的作品,鉴于对其他文章津津乐道的心理、表演、美术、导演乃至神学、符号学什么的没啥研究,只谈一下对本片三幕结构方面的一些心得,对结构和拉片有基础的可以直接去文末看图片部分的表格,以下文字部分只写节拍表中我认为比较有代表性的五个时间点,其他的估计大多数人也都不会很在意,有动力的自提吧。不过我英文稀烂看不了英文剧本,凭借听译版不好说是否准确,成片也不代表三幕式剧本,总之条件有限本文凑合看吧。

《小丑》的开场画面、第二幕衔接点、中间点、第三幕衔接点和终场画面的含金量非常高。

更多被探讨的是影片首尾两个用手咧出小丑嘴的画面,也就是两张静帧图片说明一切的道理,是很典型的开场画面、终场画面相呼应,但用以展示人物状态及内心变化的相呼应的情节,莫过于片头片尾两场追逐戏,开头是亚瑟追着小瘪三跑,紧赶慢赶却诱骗进了陋巷一顿胖揍,结尾是搞死了社工的小丑被疯人院护工撵着在楼道里追跑打闹,追逃两者之间的角色转换足以说明小丑这一角色已经完型。

重点说一下衔接点和中间点。中间点我一开始觉得则设计得略显一般,但在做表过程中居然几经犹豫才有了最后的判断。拉片的时候我一般先找到中间点,有助于指认主角的问题根源在哪里,中间点往往是不经意的稍纵即逝的一个小错误,其影响是深远的,虽然不一定即刻展现,但注定摧毁主角与其团队之间的纽带,且往往是在心理层面产生了罅隙。中间点确认的难度通常要小于衔接点,然而本片却难分伯仲。

在此之前提炼一下道德前提。
虽然小丑这样的“反派角色”未必适用道德前提,但不普世也同样是人物所输出的价值观,道德前提基本就是论文的结论,论证道德前提的影片基本就是辩论专题片,写清楚这些的剧本大概就是三段式议论文、八股文,辩证地提出中心思想而已。用复句来展示比如:什么是错的,而怎样才是对的;这样会失败,那样才能成功。要把持否定的观点和建议的观点都展示出来,借助在故事中不同角色的展开分别予以论证。三幕式结构就是在这种论证过程中形成的,是事物发展变化的不同阶段,也就是旧世界进入新世界(立论),新世界更容易暴露本性并招致旧世界大门关闭(驳论),在新世界活下去只能通过改造自己根治症结(合题),用立案、取证、审判来形容也是一样的。故事的选择无非就是找到天然具备这种阶段性变化的题材、人物、意志并将其概念化、类型化。节拍表就那几页纸,能吃透就已经烧高香了,读麦基很容易对理论研究本身上瘾,从而陷入一种想当然的宗教狂热,最终在流派之争和自我满足中裹足不前,有碍于实践创作,这段纯属苏乏瞎说啊,不做准的。
亚瑟希望:“我只希望我的死比我的人生更有价值。”可以理解“死”的“价值”就是不再为别人添麻烦,意即“活着”比较多余,他是有自杀倾向的。这句话写在收集笑料的日记本中,意味着多余这件事很值得调侃,“死”这件十分暴力的事反倒可以让别人高兴。影片中亚瑟多次被评价他的言行“不好笑”,他作为笑星娱乐大众的必然性,强化了自杀的必要性。所以可以理解为:我希望我的死亡是一出喜剧。结合上述本体论的考量,大概就是亚瑟的另一句话:“我曾以为我的生活是悲剧,但我现在明白了,它他妈是喜剧。”喜剧对应的是悲剧,那么他的希望就变成:既然我的生活是一出悲剧,我希望我的死亡是一出喜剧。再结合故事最后他的选择,我猜道德前提应该是:好人的死亡不是喜剧,坏人的死亡才是喜剧。那么影片主要就是在求证:好人的死亡是他者缺乏同理心所致,不好笑,而坏人的死亡是咎由自取,大快人心。

从自杀到杀人,亚瑟如何从受害者变成施暴者,文末的表格详细分析了这一过程,这里只探讨他的主动性。因为幕间衔接点是进入下一幕的标志,要求主角是自己做出的选择,个人认为被迫也是主动的一种,只是无奈之举而已,有时这种被迫的决绝代表了更强的意志。结合道德前提和本体论基本可以得到:

人物塑造经历的四个阶段(中点算一个幕间的话视同四幕式):

1、开场画面~第二幕衔接点(旧世界):作为悲剧的受害者;
2、第二幕衔接点~中间点(新世界):作为喜剧的受害者;
3、中间点~第三幕衔接点(因旧世界的消亡而崩塌的新世界):作为悲剧的施暴者;
4、第三幕衔接点~结局(重建秩序的新世界):作为喜剧的施暴者。

幕间夹着的就是衔接点和中间点。实践死亡的道具“枪”在影片中充当了线索,可以考虑借助这个线索来检验新旧世界的切法,但归根结底是沿着死亡这一动作的施受方及心态变化来梳理人物。

先说第二幕衔接点。
第二幕衔接点前后在心理上还都是受害者的人设,但行为上已经不得不迈进了新世界,我猜应该位于枪杀烂人这场戏,一般而言找到这里就好了,但杀一个人就够了,为什么要安排亚瑟杀三个人呢?这个处理是很有意思的。他杀敌一个人的时候是自觉生命受到威胁时的正当防卫,亚瑟完全是慌的,心想坏了,他很害怕,所以近乎惯性杀了第二个人,然而第三个人他是可以不杀的,但是他下意识决定要杀死他,跑了很远,开了好几枪,他没疯,也不享受,他只是在权衡利害,既是被迫也是主动,所以只有杀死第三个人的时候才算踩到第二幕衔接点,此后他的生活从没意思慢慢开始有意思,这也是游戏环节主要完成的叙事任务,但他还是受害者,因为他不想施暴,所以是“作为喜剧的受害者”。

再说中间点。
亚瑟的同事在影片第二幕贡献近乎为零,能够依靠的只有家庭。中间点是关于犯错的,亚瑟犯的错误不少,但并不能影响到他和母亲的关系,因为这是他表现出来的底线,甚至用心程度高于收集笑料。真正的坏事是从什么时候发生的呢?显而易见是母亲中风住院,但这跟警察来访调查有直接关系,不过亚瑟内心会认为自己负有责任,如果他没有去找韦恩,警察就不会有机会骚扰母亲。亚瑟去找韦恩认亲是抱有极大期待的,却被管家告知母亲有妄想症,和韦恩的关系是她一厢情愿所捏造。本来是希望家庭变完整,收获的是对母亲的怀疑,他又无法向昏迷的母亲求证,只能搁置,虽不知道谁在撒谎,但这件事埋下了让他、母亲、韦恩、少爷的“家庭”破裂的种子,但作为伪胜利似乎证伪来得太直接。是否还有别的中间点?是有的。

我曾猜测亚瑟在病房收看电视的位置更合适作为中间点,莫瑞在他的节目中播放了亚瑟的第一次登台表演脱口秀的录影,亚瑟大喜过望,但莫瑞只是把他当笑话,这令他很受打击。这是一次典型的伪失败,他的蠢样一经播出人气飙升,所以后来节目组邀请他当嘉宾,甚至更进一步捆绑他和母亲两名忠实观众与他的精神教父莫瑞组成的“家庭”。可是这个错误并不是亚瑟犯的,甚至称不上错误,而且母亲中风的坏事明显早于这件事发生,不可能归在“游戏环节”。我甚至猜想亚瑟之前上台表演是不是中间点发生的错误,毕竟埋下了使他、母亲和精神教父这样一个“家庭”破裂的种子,也是伪胜利,但无论从时间线上还是情理上都很难说服自己。难道中间点仍旧存在于造访韦恩的事件中?是的,因为我在另一场戏找到了一处细节。

亚瑟在卫生间见到韦恩,他还没说什么,韦恩就知道他的来意,主动奉劝他打消认亲的念头,可以猜到管家跟他复过盘,他不打算接盘。亚瑟是在从韦恩口中获悉自己是母亲领养的之后才爆发的,他因意外、委屈和愤怒失态,发病后大笑不止,韦恩恼羞成怒饱以老拳。表面上看韦恩动粗是因为权威受到挑战,但他说了一句话,让亚瑟离他的儿子远一些,这足以证明他的愤怒是因为家庭安全收到了威胁。可是亚瑟对他儿子做什么了么?他一直非常礼貌甚至谦卑,除非对方的言行涉及母亲的名誉或者他作为儿子的本分。于是我可以确认中间点的位置就在亚瑟从管家口中得知母亲有妄想症之后,他对管家动粗了,正是这不同寻常的举动致使管家对韦恩说了什么,他的错误直接导致见到韦恩时,等待他的不是“父子关系”而是“敌人关系”,再加上因为他的出行他对母亲中风负有间接责任,此刻亚瑟的“家庭”正式瓦解。

最后说第三幕衔接点。
第三幕衔接点意味着亚瑟找到了解决问题的方法,什么问题需要被解决呢?显然不是自杀,因为自杀的目的或者说获得的价值是不给别人添堵,很好解决。自杀这个方案只是道德前提被否定的前半句而已,前述道德前提讨论的并非怎么死,而是谁该死的问题。亚瑟在片尾提到“咎由自取”,所以在衔接点得找出这个“咎由自取”的人,让他在第三幕死掉。亚瑟在进入第二幕之后杀了三个人,一个是母亲,一个是兰道尔,一个是莫瑞。杀死母亲是因为他打算自杀,他死之后没有人照顾母亲,他只能杀死她,以避免她成为拖累别人的悲剧。兰道尔虽然“咎由自取”,但有点临时起意。那么是莫瑞?这要从他死的那场戏入手。

这是个重场戏,亚瑟按照他提前设计好的方案登台,他翻开日记本凝视着自己的执念,此时他都还没下决心杀莫瑞,但他的段子被视作不适当,他谈论死亡被嘉宾攻击,讨论杀人结果嘘声一片,质疑大家同情烂人却毫不关心病人,此时他也没有下决心杀莫瑞,直到他坦言莫瑞是坏人,请他来无非是为了取笑他,应该是已经有了杀意,但他还是没有立刻动手,他什么时候动的手?我们回忆一下,亚瑟坦言自己杀了人时,金提醒莫瑞请他下台,莫瑞没有,接着观众要求他离开,莫瑞没有,他试图教育他批评他,但亚瑟释放想讲笑话(死亡)的信号后,他因为被打岔显露出不耐烦,可直到亚瑟发怒,他才意识到失控,匆忙让金叫警察,此时亚瑟选择开枪。为什么这个时候动手?我们以莫瑞的视角回放一下,当亚瑟谈话的内容跑偏,出于职业敏锐,莫瑞想利用这一点制造话题,这位精神教父一步步引着亚瑟暴露他的问题,直到谈论社会并批评韦恩,莫瑞作为控场老手,觉得刚好踩到可以批评他的节奏,想通过指认他为歹徒的精神领袖来占据道德高点,但却成了没有同理心的权威典范,此刻亚瑟终于有了杀意,释放了死亡段子的信号。再以亚瑟的视角代入一下,之前他没有开抢,是因为他把莫瑞看作笑星在过招,看作和精神教父在交谈,直到莫瑞批评他是精神领袖,他才意识到莫瑞和韦恩是一种人,他们既不在场,不了解他的痛苦,又沉浸在控场的快感中一味指责,丝毫不想理解他,亚瑟感到伤心,他要讲的笑话亦杀他的理由,叫“咎由自取”,但此刻他还没有行动,直到莫瑞连听都不要听他说话,执意要金叫警察,亚瑟才送他上路。

这样一来,莫瑞更像是韦恩的替罪羊,在这场戏亚瑟有可能是为了指认韦恩是个混球,因为他也该死。可是亚瑟并没有杀他,他死于小丑党徒之手。借刀杀人是其一,强化精神教父的“咎由自取”是其二,影片很想让我忘记对于亚瑟而言韦恩才是最该死的,亚瑟甚至挨了打都没想过报仇。看得出是不太想让主角背负弑父的重担,这给第三幕衔接点的确认带来了干扰,但必须要让亚瑟确认韦恩是“咎由自取”的,才能符合前述重场戏中精神教父背锅的设计,从而解决第三幕衔接点的动机问题。影片没有给出让亚瑟下决心的证据,毕竟他似乎跟亚瑟母亲除工作关系外确无瓜葛,反倒是管家的表现比较暧昧可疑。但当我反复观看时间线前后的片段时,我找到了答案,也找到了第三幕衔接点,最终还是与韦恩和亚瑟妈妈组成的B故事有关。

“Love your smill.” -TW
亚瑟从母亲的梳妆台翻出了一张母亲年轻时的照片,背后赠言署名TW——分明是托马斯韦恩姓名首字缩写,而赠言“最爱你的微笑”或许证明了什么,甚至影响了母亲对亚瑟的期望,连小名都起为快乐(happy),如果他们曾有这样的过集,为何在韦恩的口中将母亲描述得如此不堪?韦恩撒谎了,至少他为了免于撇清关系隐瞒了什么,而亚瑟刚刚亲手送走了母亲,然而他除了将照片攥成纸团,表现得异常平静,但敲门声重又刺激(提醒)他,所以他将剪刀藏在身上,不管门外是谁,必将成为韦恩的替死鬼,此刻他也已做好了准备,加冕为彻头彻尾的施暴者,佩戴他独有的喜剧王冠。

 

 

这个世界的阶层固化到底严重到了什么程度?已经到了俯仰皆拾都能成为好电影素材的程度。于是我们扎堆看到了《燃烧》《寄生虫》《何以为家》《小丑》,底层人民在这些电影中表达出了最可能的几种选择:挣扎,控诉,疯狂。菲尼克斯值得一座奥斯卡,表演太带情绪了,以无法抑制的狂笑表达痛苦,竟然笑到让人难过。影片与之前大部分超级英雄电影截然不同,没有特效、没有奇观、甚至没太多动作场面。而是以略复古的方式,讲小丑为什么会成为那个小丑。其实是挺严肃的一部片子,包括去关注社会问题。片子还挺邪恶的,会让你有些同情这个小丑。另外,这片应该是无法续集和衍生,因为还是太实了,如果这个角色重新漫画化,也就不再是他了。完全不是超英片,就是一个以普通底层小市民为主角的犯罪片,大概也是这些年漫威DC所有电影里人性剖析最深刻的一部。影片对哥谭市有着出色的氛围营造,阴暗潮湿的道路,满目垃圾的街头,一触即发的暴动气息,这样的环境,再加上悲惨的身世、糟糕的一天,足以把一个老实的可怜人逼向深渊,从理性善良一点点变得麻木和疯癫,每一步转变都真实可信。杰昆·菲尼克斯瘦骨嶙峋的样子让人心疼,毫无疑问,影帝级的表演,“希斯·莱杰后再无小丑”的话可以收回了。

 

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